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佛说圣佛母般若波罗密多心经 ( 2008-11-3 21:14 )

如是我闻，一时世尊，在王舍城鹫峰山中，与大苾刍众千二百五十人俱，并诸菩萨摩诃萨众，而共围绕。

尔时世尊，即入甚深光明宣说正法三摩地。时观自在菩萨，在佛会中，而此菩萨摩诃萨，已能修行甚深般若波罗密多，观见五蕴自性皆空。

尔时尊者舍利子，承佛威神，前白观自在菩萨摩诃萨言：「若善男子善女人，於此甚深般若波罗密多法门，乐欲修学者，当云何学？」

时观自在菩萨摩诃萨，告尊者舍利子言：「汝今谛听，为汝宣说。若善男子善女人，乐欲修学此甚深般若波罗密多法门者，当观五蕴自性皆空。何名五蕴自性空耶？所谓即色是空，即空是色；色无异於空，空无异於色。受想行识亦复如是。舍利子，此一切法如是空相。无所生、无所灭、无垢染、无清净、无增长、无损减。舍利子，是故空中无色、无受想行识、无眼耳鼻舌身意、无色声香味触法。无眼界、无眼识界；乃至无意界、无意识界。无无明、无无明尽；乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道。无智。无所得，亦无无得。舍利子，由是无得故，菩萨摩诃萨，依般若波罗密多相应行故，心无所着，亦无罣碍。以无着无碍故，无有恐怖，远离一切颠倒妄想，究竟圆寂。所有叁世诸佛，依此般若波罗密多故，得阿耨多罗叁藐叁菩提。是故应知，般若波罗密多，是广大明，是无上明，是无等等明。而能息除一切苦恼，是即真实无虚妄法。诸修学者，当如是学。我今宣说般若波罗密多大明曰：

怛吔他 唵 揭帝 揭帝 播罗揭帝 播罗僧揭帝 冒提莎贺

舍利子，诸菩萨摩诃萨，若能诵是般若波罗密多明句，是即修学甚深般若波罗密多。」

尔时世尊，从叁摩地安详而起。赞观自在菩萨摩诃萨言：「善哉善哉。善男子，如汝所说，如是如是。般若波罗密多，当如是学。是即真实最上究竟。一切如来亦皆随喜！」。

佛说此经已。观自在菩萨摩诃萨。并诸苾刍，乃至世间天、人、阿修罗、乾闼婆等，一切大众，闻佛所说皆大欢喜，信受奉行。

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The Ice Storm 异世界 ( 2008-10-17 13:55 )

    无论如何,他们的异世界在他们自己的角度看来,都是迷人且无须隐身的。正如影片开始时的才女所解释 的陀氏说, 人为善并非出于选择,如果自身要去选择的话, 则即使选择为恶 也是 自由意志 的表现.
　　
　　但这并非是个逻辑问题. 我们其实无力作恶而只能最低限度的与人为善. 尤其是这个世界努力的教我们与人为善的时候, 这就是为什么连神奇四侠 也要用反物质枪射杀自己的儿子,因为儿子是个人肉原子弹,这是个世界的危险.
　　
　　因此无论英雄或俗人,都有责任维持这个世界/家庭. 家庭这支反物质枪在于对付当你的异能会对别的成员有潜在危险.
　　
　　因此无论我自己有多么怪异,或拥有怎样的异世界,我必然不愿意别人的异能或异世界干扰到我的。反异能枪有一整套: 爱,身体是TEMPLE,你还年少, 江湖险恶,理性,牛仔价值论.
　　
　　是的,我身上的各种异能让我更易于否定别人,无论在感恩祈祷时刻薄父亲的价值观或告戒儿子手淫时注意卫生警告邻居女儿身体不可亵渎时,其实我自己却经常在不知不觉间滑到另一个世界里,我严格要求别人的时候，自己却在放纵和惶惑,我在使用反物质枪的时候，却忘了自己的内心有着各种怪异的裂痕.
　　
　　当"我"为复数的时候,自身拥有的异能越强烈越会伤害到身边的人。冰风暴是一出完整而紧张的戏剧, 我们一边伤害别人一边否定自己，一边报复被伤害的一边看到报复后的恶果.
　　
　　所有异能的释放是在一个冰风暴肆虐的夜晚, 换妻游戏只是我们日常生活的一个缩影, 大人和小孩在基督教化下对于性的举措失当,在恶劣的暴烈天气下如同虚浮的噩梦.珍妮在这个晚上抛弃了越来越罗嗦的本,决绝得有点残酷尤其是她明知道本的钥匙是哪一条.她和美男一夜之后却怎么也掩不住自己的空虚落寞向 婴孩似的卷缩在水床上。依林娜终于恶意报复了自己的丈夫本还积极的放纵了依次,她找了珍妮丈夫吉姆.可是她跑到对方家里的时候,却发现自己女儿在沉在同样的放纵中.基米奔跑在冰结的大路和树林边，狂呼着,分子被凝固了,这是他梦寐以求的异世界,被冰霜压弯了的黑色枝木,仿佛为他营造了一个扭曲的世界,他看见甚至电缆都被恶作剧似的扯下来了.电缆在他眼前断开,他快乐到好象从没有看过如此漂亮的景象,异世界的召唤从来没有这样强烈过.这样的召唤给了他一个死亡。
　　
　　到最后我们的心灵停电或被冰雪围困了, 在孤绝中听不见彼此的叫喊.冰风暴是关于一个什么的故事呢, 说的是关于彼此拒绝的故事, 执着于自己的异世界,而对别人所会造成的伤害. 而悲剧就在于我们眼中的异世界明明是好的, 为什么会伤害什么的......
　　
　　答案就是我们的想望必须对象化,否则就会成为虚空的。对象化意味着总要在空间上别人的身上或什么东西上占据点什么,这样我们不得不被各样的他 者 所围绕。 我的 他者. 这时候我们就需要一个契约,一种教化,一种伟大的伪善.
　　
　　而电影所选择的时代背景, 正是那种伟大的伪善在解体的时候.
　　
　　我记得看冰风暴是在七年前,那时侯还在读书,从明 珠台偶然看到的电影,当时多少被震住了. 现在再看就很难不对自己心仪了这么久的电影什么都不说了,尤其是看得很有同感的时候，甚至会有种非常强烈的害怕感觉。
　　
　　当一种家庭聚餐变成一种仪式, 但家族式的威仪却不复存在时, 餐桌有时候会变成一种战场. 比如当父亲在颂扬改革开放的时候，母亲却在怀念毛泽东, 哥哥在谈及自由平等时,弟弟却崇尚着尼采和超人.一家四口象各怀异能的仇敌, 无论在婚姻工作世界观都无法不伤害彼此,甚至在家庭清洁衣服整烫和餐饮口味上也存在争议时,家庭就不知不觉的滑到另一个世界去了。
　　
　　当然或者不会有另一场冰风暴的，不会有那么戏剧化, 但异世界的能量却在一点一滴的释放. 一点一滴, 我还能一再的隐身么?

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窦唯 窦唯 ( 2008-10-17 13:44 )

听到了第一个声响

我就知道是他。

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candy ( 2008-10-5 0:3 )

    电影的开始有一个熟悉的场景，Heath Ledger饰演的Dan带着他爱的女孩Candy走进了游乐场的转轮，两个成年人在一群孩子中间十分的抢眼，而Geoffrey Rush饰演的Casper站在转轮之上微笑的注视着他们，转轮开始旋转，一开始很慢，Dan和Candy笑着，紧紧的相牵，转轮越转越快，像一张流出歌声的唱片，Dan亲吻着Candy，旋转的世界里，仿佛只剩下了他们两个。
　　
　　我看电影的时候总会走神，恍惚中仿佛时光重现，眼前的影像开始变得黑白，很多年前那个叫安东的巴黎少年，他聪明漂亮敏感，可是他的父亲离开了他，他的母亲和另外的男人混迹在一起，他在学校嘲弄老师，他和唯一的好友一起逃课，他在游乐场进入了那个转轮，越转越快，他笑着，好像他是静止的，整个世界都在围绕着他旋转。
　　
　　Candy也许真的是有双重的含义，她是他爱上的女孩，她是让他们两个人一起沉沦的海洛因。他们的爱情一开始就是和海洛因连在一起，Candy吸毒过量，而Dan用另一针的海洛因让她醒了过来。Candy有一个丰裕的家庭，只是过分溺爱她的父亲，控制欲超强的母亲，把她所有的天赋梦想和虚无盲目的爱情埋葬在海洛因的幻境里；Dan的家庭没有提及，而Casper则像是他精神上的父亲，他盲目的相信他的一切，甚至带着Candy和他一起注射高浓度的吗啡，那大概是他们第一次的毒品体验，然后他们就再也离不开这种Candy了；Casper是个有身份的医生，却也是一个暗地的毒品贩子，他利用吗啡招来来他家里和他乱搞的男孩们，也和他们一起陷入其中，他对Dan有着特殊的感情，从他看他的眼神中就能够感觉得到，最后在眼睁睁看着Dan和Candy进入绝境之后，他平静的overdose反倒像是一次解脱般的自杀。
　　
　　就这样看着他们chase the dragon，从最开始那虚幻的Heaven一步步开始下坠，到Earth，最终来到Hell。或者痛苦，或者享受，或者无法自拔，那种挣扎撕心裂肺，而宿名都像是被安排好了。也许drugs真的能激发那些艺术灵感，那些让我们沉溺的音乐、画作都是极度眩晕之后的产物，可是他们到底得到了什么，快乐还有折磨？只是这其实也许就是生活的真相。
　　
　　电影的高潮在Candy写在墙上写满房间里的那个疯狂的真实的故事里，我突然想到我在焦躁的时候也会抓起笔写每个在脑海里出现的无规则的词语、句子，那种感情很真实，同样也很绝望。所以后来Dan含着泪拒绝了Candy，两个Candy是一体的，纵使他有着多么爱她，这爱的化学反应却让他永远也戒不掉另一个Candy。爱的瘾，drug的瘾，快乐的瘾，折磨的瘾，to be addicted or not，还有什么区别？
　　
　　Note：澳大利亚的独立电影，根据Luke Davies的小说改编，参选了柏林电影节和多伦多国际电影节，Heath Ledger和Abbie Cornish很真实的饰演了一对junkie lovers，而Geoffrey Rush的角色更是对他的毒瘾有着哲学上的解释，更有评论说Abbie Cornish会是下一个Nicole Kidman和Naomi Watts。D版商们翻译的名字是“爱情毒针”，还不错，只是每一个无法摆脱的诱惑，都是毒针。

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拇指姑娘。 ( 2008-10-4 1:47 )

那天见到了S。

瑜管她叫麦苗。我不知道为什么。

等我回来了。心酸了半天。

今天才来记录。可能真的是后知后觉到无法表达。

和姐说起。才又想起我曾经的拇指姑娘。

高中的时候。我们一起唱叶培的那白衣飘飘的年代。

她皮肤白皙。瘦瘦的骨架。

清晰的轮廓。没有杂质。还有可爱的奶牙。

大家都喜欢她。

我的拇指姑娘没有变。

那天见到她。我没有杂想。

我只是在听她讲话。在观察她的手指。

她的手指在发抖。心疼。

后来回想。我什么也想不起。

画面里。我能想起的只是她以前的口气和样子。

我想。她还是一样吧。看到的也还是以前的世界和我们。

亲爱的S。我的拇指姑娘。

你能明白我的所有。

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温顺的小母狗和拇指姑娘 ( 2008-9-27 23:2 )

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soldier's girl ( 2008-9-22 19:57 )

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Caramel ( 2008-9-15 0:34 )

        穆札納發展出充滿挑逗感的情慾音樂，輕巧愉快。尤其是Rendez-Vous Manques這首曲子，融合鋼琴與小提琴，產生悲傷又美麗的共鳴，憂鬱氛圍使人陶醉，讓人掉入宛如王家衛的電影情境中。動人主題曲〈Succar Ya Banat〉代表了女人易碎的戀愛心情，在騷動中蠱惑人心。

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大威说,电音一样可以很温暖. ( 2008-9-14 0:49 )

          化名Sulumi的孙大威以前并不是这样的。在Panda Twin时期，他要显得更具破坏性和暴力倾向，长时间的同频率音和让太阳穴胀痛的重复使习惯了电子带来愉悦感的耳朵们觉出了惶恐。但电子音乐玩家从来都是这么灵动，他改变这些成品面貌的速度就像他更换发行厂牌的速度一样迅猛得让人目不暇接。从Sub Jam到山水唱片再到摩登天空，根据这个轨迹按直观印象我们就能推测出，这次他的表演要更为轻巧，同时也不可避免地会沾染上一些时尚色彩。
　　
　　 作为生于八十年代的年轻人，任天堂创立的红白机时代给他们留下难以磨灭的童年烙印，《立体声巧克力》就是Sulumi在这个语境中，向着天真烂漫和轻松化方向的一次工作成果。这种不带有任何直观哀婉情绪的怀旧作业，固然能让与作者同时代的听众身轻如燕，较之于注意音乐的细节，更多地沉浸在铺陈的气氛中。但Sulumi并未因此，以及为实现整体效果而使用了较为简单的设备就抓大放小，不重视细处的处理。相反，抢耳的FC游戏旋律和得分音效响起之时，听者扬起眉毛兴高采烈地舞动的背后，一些并不为人注意的低频音却显得踏实非常，将整曲的狂欢感钉在了实处。作者用制作完整实体的心态，避免了过于纷繁的采样带来的单薄感。

　　
　　 前两曲各个Loop之间的起承中转合的副歌式电声基本为全碟风格打下基调，而从第二曲中略带肃杀之气的节拍上可看不出标题《We Wanna Pop》里的轻快劲儿。《About B》是令人兴奋的，Hip-Hop节奏配上的冰冷电音，冷漠中能找到火热的律动感。下面几曲就是一盒标注着“N合1”的黄颜色卡带，《Ninjatee Me Mix》的旋律是从Namco公司的《忍者龙剑传》处直接拿来的，又在老生常谈的忍者勇猛果敢劲儿里加入了碎拍破裂声音，以及音量极小的脉冲轻拍，只是曲目时间稍短；紧随日式音色的《Transforming Rabbit》就充斥着变形金刚的机械声音，偏向美式硬朗；《Childhood Love》让人想起《爱的小屋》之类温情小品；《Wind And Your Hands》则是射击游戏的最终Boss。《About G》与《About B》的沉稳一脉相承，小过场《100000000000 Times》之后的两曲则为专辑出色地结了尾。相比之下，最后三首Bonus曲目更偏舞曲，与专辑正文略有不搭，不过你可以把从游戏世界返回现实当作从太空返回地球，把这三曲作为必要的体检和适应性训练。
　　
　　 没有让你温暖或使你绝望的长音，没有催你落泪或逗你大笑的诱饵，就像当年你握着那个六键手柄时，既感觉不到幸福也理解不了忧伤一样，短促节拍中剩下的惟有新奇和刺激。这是告别童年还未太久的人们一边张望过去、一边吞食眼前的精神食疗，它让我们短暂地回到那个还没消失得难以回忆的时刻里。专辑是如此洁净青翠，因为站在这里回头看有关自己的、已然超过的过去时，谁的眼睛里都很难出现脏东西。

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花与爱丽丝 ( 2008-9-12 1:3 )

　　很久没有干净得让人想要落泪的电影
　　上一次是在 《四月物语》大雨天破旧的红伞下？
　　还是在《情书》铭刻着不可言表情绪的书签里？
　　
　　一个人的晚上 一杯绿茶 花与爱丽丝
　　随意摇摆的DV 唯美的构图 流动如和风的音乐
　　神经质的天真女孩 木纳内向的学长
　　
　　岩井俊二回来了 带着某种熟悉的味道
　　像四月里飘坠的樱花 早春清新的空气 冬天里的第一场雪 簌簌地落在心头
　　
　　干干净净的校园 干干净净的制服
　　干干净净的世界 干干净净的情感
　　
　　岩井的青春片总是带着纯纯的感伤
　　尽管他试着放飞一些轻笑 布置一出喜剧
　　帷幕下落时 依然惹了那么多眼泪与悸动
　　
　　每天都是青春 开朗鬼马的爱丽丝 永远躲在她背后的花
　　那清晨地铁站里的一瞥 牵动了两朵美丽的灵魂
　　失忆是谎言 恋人是谎言 回忆是谎言
　　惟独 感情不能说谎
　　
　　海边的红心A
　　用中文说出的我爱你
　　剧场外为了朋友 宁可放弃爱情 澄清一切的泪水与挣扎
　　坚定释然的舞蹈
　　
　　刹那间 时光掉在记忆的浅滩上
　　风把手中的痛吹走 孩子们便长大了
　　
　　少了残酷 少了勾心暗斗
　　少女与少女的友情暗涌 一样叫人揪心
　　
　　很少人能把友情放进电影里却不乏味
　　所以我说 岩井俊二是很棒的导演
　　那么多年 他的电影还是如此温柔 忠实地温柔
　　
　　这些年 大家都转为喜爱激烈的东西 就像《戏梦巴黎》
　　辛辣得有点呛鼻 不是不好看 只是少了我们都已丢失的柔软
　　
　　而岩井电影中的人物
　　因为羞涩 对世界对人对事的看法都不会去得太尽
　　总是保持一份距离 不会太过于执著与粘滞
　　就像中国的水墨画 总有很多的留白
　　
　　喜欢看爱丽丝在明亮的房间跳芭蕾
　　她穿着朴素的校裙轻盈的舞着
　　看的人心也轻快的飞起来 嘴角会情不自禁的上扬
　　微笑在阳光里 年轻就像那满世界的绿
　　那般岁月谁都曾经过 岩井为我们留住了那美好的时刻
　　所以我说 电影是一块温暖的石头 为我们留下温暖的线索

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